本文摘要：时期：唐代 创作者：韩愈 源自唐代诗人韩愈《听得颖师弹琴》昵昵子女语，恩恩怨怨相尔汝。

时期：唐代 创作者：韩愈 源自唐代诗人韩愈《听得颖师弹琴》昵昵子女语，恩恩怨怨相尔汝。划然变轩昂，nba勇士赴敌场。流云飞絮无根蒂，天地宽近随一点。喧啾百鸟群， 剌闻穷凤凰。

跻攀分寸感不可以上，失势一落千丈强悍。嗟余有二耳，仍未省听得丝篁。

自闻颖师炮弹，起躺在一旁。引领者减起至之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，何以冰炭改置我肠。涉及到四字成语恩怨分明轩昂气宇气宇轩昂别有天地注释⑴颖师：颖师是那时候一位善于弹琴的僧人，他曾向几个作家督促写诗嘉奖。

李贺《听得颖师弹琴歌》有“竺僧前立当吾门，梵宫幕后黑手眉棱尊”之句。⑵昵（nì）昵：性生活的模样。一作“娇娇”。

⑶尔汝：至友中间不谈客套话，以彼此之别。这儿答复生疏。《世说新语·排调》：“晋武帝问孙皓：闻南人十分作尔汝歌，甚能为不？”《尔汝歌》是古时候江南一带民俗流行的情歌歌曲，歌词押韵用尔或汝之别，寄于相互亲密。

⑷划然：猛地一下。轩昂：形容音乐雄浑幽美。宋魏庆之《诗人玉屑·陵阳论晚唐诗律卑深》：“后唐人诗，虽算学卑深，然曰其非诗则不可以。

世人写诗，虽句语轩昂，但可近听得，其理略不可以惑。”⑸“流云”几句：形容音乐别具一格高昂。⑹“喧啾”四句：形容音乐不仅有百鸟喧嚣一样的比较丰富热闹，又有主题风格乐调的与众不同锣鼓声，高低韵文，轻缓转变。

喧啾（jiū）：噪杂喧嚣。凤皇：即“凤凰”。遐（jī ）爬：言登上。唐杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》：“早晨守候跻攀，媚睨一柱悬崖峭壁。

”⑺未省（xǐng）：不明白。丝篁（huáng）：弹拨乐器，此指琴。⑻起跪：剌起剌跪，心潮澎湃的模样。

旁：一作“床”。⑼引领者：紧抱。减（jù）：赶忙。

⑽滂滂：泪水滂沱的模样。《晏子春秋·谏上十七》：“景公游于牛山，北邻其国城而流鼻涕曰：‘怎祥滂滂去此而杀乎！’”⑾诚能：指显而易见有才可以的人。

《荀子·王霸》：“人主胡不广焉，无恤长幼尊卑，估计量高低贵贱，唯诚能之欲？”⑿冰炭改置我肠：形容自己基本上被琴声所上下，一会儿怀着觉得，一会儿情绪心寒。如同讲到火水，二者没法兼容。《庄子·人间世》：“事若出，则何以有阳阴之患。”郭象注：“人得虽去，然喜惧战于心中，固已结冻炭于五藏矣。

”此话自身被歌曲所触动，心态伴随着乐声而激动转变。白话文译文翻译如同一对亲密的小子女轻言细语，亲亲我我凝2个妞怨家暗叙哀曲。

豪壮得似风展旗到底是谁因此以鸡声引吭，有nba勇士似电掣马手长剑击倒擒王。又转化成流云悠悠飞絮起无根无蒂，没奈何圆天一望无际路面迷宕东宕西。唧唧嘤嘤明确是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在灌木几百凤朝凰。悬崖峭壁悬崖峭壁压人来寸步都蔓难上，黑壑谷底崩石下千尺言轰隆隆传响。

后悔莫及呀我空有耳朵里面一双，对歌曲过度非专业不明白钟爱。听得了你这琴声剌珍忽刚，振人起强大跪让人低昂。仓惶中我紧抱把琴遮住，泪潮呀先于早就波澜壮阔盈眶。颖老师傅好时间实非怪异，别再作把冰与火堆我胸口。

鉴赏 唐人歌曲诗较著名者，有李颀《听得董大弹头胡笳摸兼任寄语房给事》、诗仙李白《听得蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌谓之》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇各有不同，称得上各有不同。喜惧演奏，转变转瞬，五味杂陈，莫可名状，这就是韩愈听得颖师弹琴的觉得。

读罢原诗，颖师精湛的琴技如可录，难怪清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌谓之》一概而论，推许为“绘画响声至文”了。诗分两一部分，前十句正脸绘画响声。

起句各有不同一般，它没提及弹琴者，也没交待弹琴的時间和地址，只是相叠题型中的“听得”字，长驱直入，把阅读者导入迷人的歌曲人生境界里。琴声缭绕点亮，温和细屑，仿佛小子女在耳鬓厮磨之时，低声细语，倾诉衷肠。正中间掺杂着些嗔怪之声，那不过是传递倾情恋情的一种不拘形迹的方法罢了。不顾一切闻者沉醉于在充满著柔情蜜意的气氛里，琴声急遽看起来高昂慷概一起，就狮勇武的官兵挥戈翘首冲入敌营，越来越气魄不凡。

然后琴声又由刚并转珍，正圆形轻缓伴着之姿。青天历经一场冲锋陷阵，敌氛尽洗，这时，天高气爽，阳光明媚，远方波动着几块云朵，离近飘舞着几丝飞絮，他们飘浮长度，隐隐约约，捉摸不定，却哄女孩情丝。

琴声所展览的诗意文笔松驰，使人会有远眺遥天幽幽不绝之觉得。蓦地，百鸟锣鼓喧天，啁啾倍感，安谧的自然环境为噪杂的场景所更换。在众鸟蹁跹当中，一只凤凰翩跹抬起，引吭长响。

“跻攀分寸感不可以上，失势一落千丈强悍”。这只愤与凡鸟有所为的傲气的凤凰，一心向上，历尽跻攀之厌，結果還是坠入出来，并且跌到得那般慢，那般不忍直视。这儿除开用艺术化的形容说明琴声的固定翼转变外，也许还另有不遗余力。

联络后边的“湿衣泪滂滂”等句，它很有可能包含着作家对自身境况的感叹。他曾几回上奏折分析政务厉害，期待政府能有一定的防备，进而免除缺点，奋发图强，結果屡屡获罪，心里免不了有愤激高低不平之觉得。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫滑”甚相互之间类似，仅仅后面一种传递得比较必需，比较显豁而已。

后八句写成自身听琴的觉得和反映，从侧边构建琴声的雅致歌唱。“嗟余”二句是谦虚之言，严格执行自身不明白歌曲，没能有所为在其中的奥秘。即便如此，還是被颖师的琴声所深受感动，趋之如骛起跪焦虑，进而泪雨滂沱，暴晒了衣衫，犹自捉扑簌簌液个如同。

这类情感上的抵触性兴奋，感觉叫人难以忍受，因此引领者阻拦，狠不下心卒听得。末二句更进一步图型颖师琴技的精湛。冰炭原不可以同炉，但颖师的琴声一会儿把人导入欢乐的人间天堂，一会儿又把人投掷进凄苦的炼狱，就只不过是另外把冰炭推广闻者的心中，让人经吃不消这类情感上的轻度起伏。全文诗情画意轻缓如钱塘江潮，波澜壮阔，层见叠出，变幻无穷。

上联与这个下联，乃至上句与下句，都是有较小的固定翼转变，比如首益航“昵昵子女语，恩恩怨怨相尔汝”，写成柔细的琴声，充满著和睦的色彩，正中间着一“恨”字，以后慧波浪纹陡起，姿势变幻无常，亲密的寓意终归更为美浓，也更加富有时代气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英勇气概，它是二种迥然不同的响声，一柔一刚，包括占上风的态势。

第三联要再作未作固定翼转变，即由刚并转珍，就很更非常容易与第一益航交叉式重叠。作家在搭建这一轻缓巨大变化的另外，修建了另一个新的人生境界，它文笔松驰、安谧醇美，与首联的亲亲我我、充满著奸情组成与众不同的对比，它所说明的响声也与首联不一样，一者（首益航）温和细屑，实属指声；一者（三联）宛转悠扬，是说白了泛声。

虽然两者都比较温和，却又风格迥异，精准地最能体现琴声高低疾徐的转变。清人方东树讲到韩愈作诗“使用方法转变而深严”（《昭绝詹言》），这就是一个非常好的相较为。历年写成曲子的诗，大多数运用人们五官通感的生理学功能，着眼于把比较无法猎捕的响声转换变成比较更非常容易觉得的视觉效果品牌形象。

这首诗绘画响声认真细致，品牌形象与众不同，却不粘皮着肉，因此越来越优雅、静谧、浓厚。引人注意的展示出是：在绘画响声节奏感的另外，十分注意考古学含蕴在其中的情绪。好的琴声既可脆响，又可赏心，能够移情动志。好的琴声，都不只能够绘声，并且能够“绘情”、“绘志”，把琴声所传递的情景，一一描绘出去。

诗文在绘画响声的另外，或示之以子女情深，或白鱼以正英雄人物豪情壮志，或充满著对自然界的恋恋不舍，或寓有超然物外之要想和艰苦未遇之恨，如此等等，无不流露很深的爱意。韩愈是一位具有创造力的文学巨匠。他文艺创作诗词，必须摆脱管束，自辟蹊径。这首诗不管造境或遣词造语都是有独到见解。

以造境言，它为阅读者展览了2个大的人生境界：一是曲中的人生境界，即由曲子的响声和节奏感所包括的情景；一是曲外的人生境界，即乐曲声在闻者（作家自身）的身上得到 的反应。二者亦分亦通，如同影之与形。

进而使全部诗文的诗意越来越浅闳韵致，饶有意趣。以遣词造语论，许多诗词奇特合适，烫磨入细，感召力极强。比如末尾几句押细声韵，在其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”响声类似，阅读一起一些绕道口。

这类独特的音韵决策，才算是合适于展示出小子女中间那类别离恩怨的神态。后边写成高昂慷概的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这种都精确地展示出了弹者的感情和闻者的印像。

此外，五言和七言相叠应用，以与琴声的疾徐间歇性相互之间商议，也大大的加强了诗词的感染力。如此等等，准确地强调，作家别具匠心，不拘小节绳墨，却又无不文从字顺，各尽其责。说白了“横空盘细语，合适力排奡”，只不过是也是韩愈诗文語言的诸多特点。

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